第二百一十五天：《夏日谎言》[德]伯恩哈德·施林克 著(刘海宁 译)

日期：2015年9月12日

来源：校图书馆。

简介：全书348页，由中短篇小说7则组成。

评分：3.6分。

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《淡季》

诗歌不能脱离面包存在。爱情再真挚难言，亦有来自现实层面、身处两个不同阶级所导致的天然沟堑要横越。一时的欢乐是无甚挂碍的，但若是期冀长长久久相处的日子，终归还是要有一方作出妥协——仅针对这则故事中的理查德与苏珊而言。

《巴登-巴登的夜晚》

习惯了谎言。与努力渴求真实。

这篇及后面的《树林中的小屋》、《夜晚陌生人》、《最后的夏天》这几则故事，聚焦的人物，借以讲述故事的载体，倘以常人的观念来看待，大抵都具备一些看似很有道理，实则稍嫌病态的心理或逻辑在。

这份背离常理的心态，有些故事里朦朦胧胧地提到了前因，有些没有提到或者压根儿没有前因。

他想起了一则关于德国、日本和意大利士兵在俄罗斯战俘营的报道。俄国人试图给他们洗脑子，也让他们进行批评和自我批评。德国人没有了元首，但是他们习惯于被领导，因此让他们怎么做就怎么做；日本人则是宁死也不愿和敌人合作；意大利人虽然也配合，但是并不认真对待，而是欢呼、喝彩、雀跃，把批评和自我批评当做了一场歌剧演出。

《树林中的小屋》

近乎疯狂地维护一个属于爱情与家庭的梦想。

是不是所有的幸福都想永恒？就像所有的欲望？不，不是这样的，他心想，幸福需要的是持久，向前能持久到未来，向后能持久到过去。恋人们谁不幻想，幻想在儿时就已经相识，就已经相恋？谁不幻想在同一个游泳场玩耍过，上的是同一所学校，甚至和爸爸妈妈外出度假都是在同一个地方？

在他看来，爱情和家庭是梦想的实现。这个梦想开始于很久以前。他的父亲是管理职员，母亲是公共汽车司机。当父母的婚姻越来越深地陷入憎恨、尖叫和暴力的漩涡中时，他就已经怀有了这个梦想。父母有时也打他。但是每次挨打，他都把它看做是对自己所犯错误的惩罚。而当父母先是相互咆哮，继而相互厮打时，他和姐妹会觉得仿佛脚下的冰层破碎了。他梦想的爱情和家庭如同坚厚的冰层，不仅可以在上面行走，而且还可以在上面跳舞。与此同时，在暴风雨袭来的时候，人们还可以借助梦想稳住自己，当年他和姐姐妹妹就是这样稳住自己的。

《夜晚陌生人》

不合时宜地被不知真假(一面之词)的故事唤起莫名其妙的同情心。

有那么一瞬间，落日穿透了云彩，飞机顿时闪耀在金光中，仿佛在燃烧，燃烧成了一个火球，爆炸成碎片。维尔纳·闵策尔不存在了，我的愚蠢也荡然无存了。

《最后的夏天》

差点儿就成为一个自私至死的人。无所谓责任，也无所谓家人的想法。倒也没什么不好。开始和结局的两种做法，都可以接受。

他没有承认自己不幸福。他声称自己是幸福的。他之所以声称自己幸福，是因为他做到了从一个小小的德国大学城来到纽约，而且成为纽约生活的一部分。他之所以声称自己幸福，是因为他非常希望得到这个幸福，而且这个幸福已经在这里了，或者说他非常希望得到他一直设想的幸福所应具有的全部配料。

他原来想，他已经精心准备好了最后的全家福。但是现在他问自己，是否仅仅只是在为由配料组成的幸福收集配料。

他看着夜空的繁星，心想，它们既不金碧，也不辉煌，其实就和远处的小霓虹灯光点一样，冷冷的，硬硬的。

《吕根岛上的巴赫》

我想多了解一些，将你记得更久一点。

本来嘛，一个人死了，世界分毫不会停止，也不会产生变化这件事本身就够让人丧气的了，如果身后连个铭记自己的人也没有，可不是骨灰这么一吹，在世上的最后一丁点痕迹也散得干干净净吗？

即便父亲真的帮助了他，电影里父女间那种无声的亲情在他们之间也永远不会出现。电影里的亲情是开放式大结局中的一个小团圆。它是一个小的奇迹。为此而落泪是说得过去的。

《南方之旅》

做出选择的是她。

“爱不是感情，而是意愿。”

她站起身，下山回家。是的，生活还要继续下去，全当什么都没有发生。她多么盼望能结束为别人而活的生活，开始真正过上为自己而活的生活！但是，一方面她已经太老了，另一方面，她不知道什么才是她自己的生活。做自己喜欢做的？她唯一学会的喜欢做的事情是履行义务，满足于责任给她带来的爱。再就是大自然了，但是她已经闻不出它的气息了。

她其实连旅行也都不需要了。旅行只是一种幻想，比爱还要短暂。她很想明天就回家。

附图：

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